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主持人语：“茛苕纹”起源于西方，中古时代传入中国，成为中国佛教美术中重要的常见纹饰之一。茛苕纹、忍冬纹、卷草纹、缠枝纹是比较容易被混淆的几种传统纹饰，茛苕纹被误称为忍冬纹更为常见，这不仅因为这几种纹样形式有相似之处，还与最早的对茛苕纹详尽研究的德国美术史家李格尔的著作，以及受其影响的纹饰研究著作在中国的传播接受过程中发生的混淆误读有关。本期陈亮的文章详细考查了茛苕纹命名的来源问题、被混淆误称发生发展的过程，向读者提示出通过学术著作原初写作语言进行研究的重要性和必要性。藏密佛教美术图像整体形式绚丽多彩、内容纷繁复杂，是一种丰富严密的思维意象，引发了众多观者和研究者探究其内容含义的兴趣。汉藏密教美术内容主要来源于印度佛教密宗文化向汉藏地区的传播，王传播的文章聚焦印度密教仪轨文献在我国藏族地区的传播转译，指出这些文献对藏密美术的图像志研究具有极为重要的意义。美国波士顿美术博物馆是西方收藏古代中国美术品的重镇，其收藏的形成与现代美术史上几位著名的美、日东方艺术学者的努力关系密切，杨晓能教授的文章详细梳理了该馆的中国书画和中国文物收藏的内容和形成过程，帮助读者对波士顿美术馆博物馆的中国艺术收藏形成一个全面的认识。

1870年筹建的波士顿艺术博物馆（Museum of Fine Arts, Boston），在1876年美国百年国庆日开馆，于1909年搬迁到现今的麻省波士顿市亨廷顿大街（Huntington Avenue）馆址，此后历经几次扩建，其主楼西侧建筑由贝聿铭（I. M. Pei, 1917—2019）设计，于1981年完成（图1）。经过150年的积累，该馆有近五十万件藏品，分别由非洲与大洋洲艺术、美洲艺术、古埃及—努比亚与中东艺术、古希腊与罗马艺术、亚洲艺术、当代艺术、欧洲艺术、珠宝、摄影、版画与素描、织物与时尚艺术、乐器、犹太13个收藏研究部门保管。其中古埃及与努比亚艺术、荷兰画派绘画、法国印象派绘画、18—19世纪美国艺术、亚洲艺术在美国名列前茅。波士顿艺术博物馆还有一个姐妹单位：波士顿艺术博物馆美术学院（School of the Museum of Fine Arts, Boston），但其独立运作，并于2016年正式并入塔夫茨大学（Tufts University），现名塔夫茨艺术博物馆美术学院（School of the Museum of Fine Arts at Tufts）。

冈仓1912年在北京收购了一批古书画，其中3张旧传吴道子的彩墨施金绢本挂轴《三官图：地官》《三官图：天官》《三官图：水官》，根据风格推定南宋（12世纪前期），据说来自宫廷收藏但无款识印章佐证。他还从完颜景贤（1876—1928）处买了近二十张书画，计有元王振鹏水墨淡彩绢本手卷《姨母育佛图》（14世纪早期）；明仇英彩墨绢本挂轴《弹箜篌图》，上有陈道复、文彭、董其昌等题跋；一组团扇斗方册页，包括夏珪水墨淡彩绢本团扇《风雨行舟图》、南宋孝宗墨笔绢本团扇《行楷苏轼诗句》、南宋理宗墨笔彩底绢本团扇《行楷皇甫冉七言绝句》、元班惟志墨笔绢本斗方《草书七绝诗》；还有传为周文矩、董源、范宽、胡瓌、顾德谦、李玮、李唐等人的书画，可惜为后人之作。他同时还买到北宋晚期工笔设色施金绢本手卷《捣练图》，卖家可能也是完颜景贤，画上无绘者款印，但前隔水绫上金章宗（1168—1208）题“天水摹张萱捣练图”，以此推定为宋徽宗摹本，不过多认为是宣和画院画家之作（图2）。冈仓和罗斯建立了友谊，他去世时罗斯捐赠博物馆从巴黎古玩商购买的、1903年洛阳白马寺出土的、冈仓1906年在洛阳看过的高196.5厘米的北魏菩萨坐像作为纪念。

冈仓去世后他的两位助手先后成为亚洲部的负责人。他的继任者约翰·罗吉（John Ellerton Lodge，1876—1942）〔12〕，1911年入馆，1917年以2.5万美元从山中商会购买清宫及恭亲王（1833—1898）旧藏南宋陈容《九龙图》（1244年），水墨施朱纸本手卷（图3）。他1920年受雇为佛利尔艺术馆第一任馆长，直至1942年去世，但1931年前还兼顾波士顿艺术博物馆的亚洲艺术业务。富田幸次郎（Kojiro Tomita），1907年入馆，1931年至1962年任亚洲艺术部主任，任职期间经历第二次世界大战，日本馆一度关闭；他加强收藏中国绘画，希望能和该馆的日本绘画相媲美。该馆1933年以1.1万美元从纽约山中商会购得宋徽宗彩墨绢本手卷《五色鹦鹉图》，元文宗（1304—1332）、清宫、恭亲王旧藏（图4）；1947年以1.6万美元从卢芹斋购买端方旧藏沈周墨笔纸本《诗画合璧十六开册》；1948年购入王季迁（C.C. Wang, 1907—2003）旧藏石涛彩墨纸本《山水十二帧册》（1703）；1951年以1.2万美元从王季迁购得清宫旧藏南宋彩墨绢本《诗经书画卷（小雅六篇）》，传马和之画、宋高宗书（实为其风格）；1952年以4万美元从纽约购买彩墨施金绢本手卷《番骑图》，旧传李赞华（耶律倍，899—937）画，实为宋元时期；1954年购买南宋赵璚彩墨施金挂轴《迦迦諾迦跋蹉尊者图》，原藏日本千叶县法华经寺，为该寺藏《16罗汉图》的第二罗汉；1955年以2500美元从张大千购买清宫旧藏董其昌水墨纸本挂轴《乔木画阴图》；1957年以2.8万美元从洛杉矶古玩商购买北宋赵令穰彩墨绢本手卷《湖庄清夏图》（1100），元宫、董其昌、清宫、黄君璧（1898—1991）旧藏。

该馆中国书画的收藏得益藏家的捐赠与资助，在哈佛大学讲授设计与艺术理论的博物馆董事罗斯贡献最多 。他的捐赠包括1906年和1907年入藏的南宋金处士《十王图：秦广王》《十王图：变成王》《十王图：都市王》《十王图：五道转轮王》，均彩墨施金绢本挂轴（现为挂屏）。1917年入藏的北宋水墨淡彩绢本斗方《人马图》，旧传郝澄，宋徽宗1107年题“郝澄笔”。1928年入藏的南宋彩墨施金绢本《文姬归汉图》残卷《第三拍：原野宿庐》《第五拍：水草卓歇》《第十三拍：惜别返国》《第十八拍：归来故乡》（分别装裱为4册页），南宋马麟彩墨绢本斗方《溪头秋色图》，宋理宗墨笔绢本斗方《行楷七言绝句》和元彩墨绢本挂轴《高峰原妙禅师像》（旧传赵雍）。1929年入藏的南宋苏汉臣彩墨施金绢本团扇《靓妆侍女图》和南宋彩墨绢本斗方《荻岸停舟图》（旧传马远）。1931年入藏的传阎立本彩墨绢本手卷《历代帝王图》（图5），前六位帝王为北宋时期受损原画的摹本，后七位可能唐代所绘；此画流传有绪，藏家可上溯到11世纪，最后两位国内藏家是林寿图（1821—1897）和他的外孙梁鸿志（1882—1946，因汉奸罪被枪决），梁鸿志1931年卖给纽约山中商会，商会同年卖给罗斯。1931年入藏的北宋彩墨绢本手卷《北齐校书图》，完颜景贤和金城（1878—1926，或过目）旧藏。毕格罗捐赠绘画中有南宋彩墨施金绢本《辰星像图》轴，15张南宋陆信忠彩墨施金绢本《十六罗汉图》轴（另一张即第十罗汉是日本画家15世纪之作）以及元水墨绢本《鱼藻图》轴（旧传赖庵）。威尔德-费诺罗萨的捐赠中也有中国绘画，诸如元彩墨施金绢本挂轴《文殊骑狮像》等。其他人的捐赠有1950年入藏的南宋鲁宗贵彩墨绢本斗方《吉祥多子图》等。学养丰厚的罗斯以出众的艺术鉴赏力购买中国艺术品，一是自己的爱好，二是根据馆方业务人员的需求，买后他以收藏的形式捐赠。当他买《历代帝王图》时，他的律师忠告价格高的吓人，但他认为买中国画比省钱更重要，还是买了。〔13〕捐赠该馆的不少中国古画有外借的限制，影响交流。

波士顿艺术博物馆的古代人物和道释画在海外名列前茅，弱项是山水画。冈仓任职期间收购不少名家山水画，但绝大部分走眼。他1907年在日本购买的朱锐彩墨绢本《盘车图》轴，为后人冒名；1912年在京购买的李成《雪山行旅图》轴和刘松年《松下赏荷图》轴，均为赝品。他同年从完颜景贤购买的董源水墨淡彩纸本《平林霁色图》卷，虽董其昌题跋董北苑画，但最早为金元时期。不过山水画藏品中也有一些别致的扇面斗方小品和卷轴画，1914年早崎稉吉在华购买的元姚彦卿水墨淡彩绢本《雪山图》轴（约1340），与故宫博物院藏《雪江渔艇图》卷风格不一，增加了对姚氏画风的认识。1956年该馆收购清宫旧藏元周砥墨笔纸本《宜兴小景图》卷（1356），黄云弘治年间拥有此画，沈周见之爱慕，黄云之子送给沈周，沈周回赠《铜关秋色图》，黄云知悉不快，沈周听说后退还《宜兴小景图》，黄家将两画装裱同卷，是为佳话。1957年入藏的北宋赵令穰《湖庄清夏图》卷（1100），有画家签名、印章和时间，是他存世画作中最可靠的。该馆早期文人画名家的收藏多为后人之作，诸如1915年从日本购买的吴镇纸本《墨竹图》轴为17世纪赝品；1948年捐赠的倪瓒水墨纸本《山水小景图》册页，是清人赝品；1955年收购的乾隆旧藏王蒙彩墨纸本《太白群峰图》卷，实为明画。波士顿艺术博物馆中国古代书画收藏基本在冈仓觉三和富田幸次郎任职期间建立，其中许多来自日本旧藏，大多数扇面和斗方画曾装裱成日本“掛物”（挂轴），这些挂轴画尺寸也不大，方便用于茶道仪式中的场景布置。该馆可以确认的宋元画中至少三分之一是道释画，冈仓是道教信徒，日本寺院收藏中国佛画是传统，总体讲与中国皇室和文人藏家的爱好及侧重相异。波士顿艺术博物馆中国古书画收藏弥漫着日本传统和品味，在海外收藏中别具一格。

〔1〕请参阅Christine Temin, “Controversial Restructuring at MFA”, The Boston Globe, June 29, 1999, p. E3; Judith Dobrzynski, “Boston Museum’s Restructuring Sows Fear Among U.S. Curators”, The New York Times, July 8, 1999; Carol Beggy, “Stebbins Resigns from MFA”, The Boston Globe. November 18, 1999: p. D1.

〔2〕Patti Hartigan, “Malcom Rogers Has Left the Building which raises the question: Did he save the MFA? Or ruin it?”, Boston Magazine, August 25, 2015.

〔3〕Brian Boucher, “In a Landslide Decision, Workers at the Museum of Fine Arts in Boston Have Become the Latest Major US Museum Staff to Unionize,” Artnet, November 23, 2020.

〔4〕Walter Muir Whitehill, Museum of Fine Arts, Boston: A Centennial History, Boston: 1970, Vol.1, p. 122.

〔5〕Christopher Reed, Bachelor Japanist, Japanese Aesthetics and Western Masculinities. New York: 2017, p. 125.

〔6〕此为第六届世博会，但第一次在美国举办，以庆祝美国独立宣言签署100周年，故称：一百周年博览会（Centennial Exposition）。

〔7〕根据该馆档案，目前有照片的收藏5308件，其中绘画1010件，书法138件。

〔8〕Museum of Fine Arts, Boston, Department of Japanese Art, A Special Exhibition of Ancient Chinese Buddhist Paintings, Lent by the Temple Daitokuji, of Kioto, Japan. Catalogue. Boston: Printed for the Museum by Alfred Mudge & Son, No.24 Franklin Street. 1894. (Introduction by Ernest Francisco Fenollosa, Curator of the Department of Japanese Art.)

〔9〕见杨晓能《美国收藏中国文物和古代书画重镇：弗利尔艺术馆》。《美术观察》2022年第8期，第77页。

〔10〕Ernest Francisco Fenollosa, Epochs of Chinese and Japanese Art: An Outline History of East Asiatic Design, London and New York: Heinemann and Stokes, 1912. 中文书名基本采用李四杰的翻译，见李四杰选译《中国日本美术分期史》，《北京大学日刊》1920年7月31日至9月30日。共选译北宋、南宋和清三个章节。全译本见夏娃、张永良译《中日艺术源流》，湖南美术出版社2015年版。

〔11〕Kakuzō Okakura, The Ideals of the East with Special Reference to the Art of Japan, 1903, London: 1903, John Murray, p. 1. 他的《茶之书》（Book of Tea ）在当时影响较大。

〔12〕其父是选自麻省的国会资深参议员。

〔13〕Whitehill, p.441.

〔14〕据说徐邦达对此画存疑。2018年该馆中国部主任白铃安（Nancy Berliner）策划《长江万里》特展。

〔15〕翁万戈1955年捐赠芝加哥艺术博物馆王翬《竹坡图》（1710），墨笔纸本手卷。

〔16〕Kojiro Tomita, Portfolio of Chinese Paintings in the Museum (Han to Sung Periods), Boston: 1933 (1938 second edition); Kojiro Tomita and Tseng Hsien-chi, Portfolio of Chinese Paintings in the Museum (Yuan to Ch’ing Periods), Boston: 1961.

〔17〕Wu Tung, Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Painting, Boston: 1997. 波士顿艺术博物馆是唯一没有参加铃木敬1982年至1983年《中国绘画総合图录》的有重要中国古画收藏的美国博物馆，该馆宋元书画收藏全貌在吴同展览之前并不清晰。

〔18〕见吴同《千年中国画展》图录（Tales from the Land of Dragons: 1,000 Years of Chinese Painting），和110—111、219—210页。鉴定为朝鲜画的记录，见Gungnip Munhwajae Yeonguso (National Research Institute of Cultural Heri tage), Miguk Boseuton misulgwan sojang hanguk munhwajae/Korean Art Collection at the Museum of Fine Arts, Boston, 2004. p. 26.

杨晓能 上海交通大学特聘教授